一

　　翻开任何一部词牌，在每个空格旁边(或上丶下方，因版本而异)都注有“平丶仄丶中”的字样或代号(圆圈丶方形丶三角……)。而有些空格(通常在句末)又有“韵”字或号。这些字丶号都有指导作用：注“平”的空格必须填入平声字；“仄”必须填仄声字；“韵”必须押韵；“中”可平可仄，任君自由选择，是词客之最爱！(谁不爱自由？！)

　　且凭想像力，重新并构一下纂集编缀一部词谱的大概经过情景：

　　场面1：在某个空格，幼安(辛弃疾)填个平声字，易安(李清照)填仄声；编辑大人一看，赞叹：“大师手笔就是好，平仄都妙！”朱笔一挥，批个“中”，平仄两可；

　　场面2：同一个空格，重光(南唐後主)填平声字，醺人(现代酒客)填仄声；编辑大人厉声吼叫：“人家李煜是词宗，这醉猫算什麽东西！”朱笔当然批平”……。

　　可见词谱是由许多雅达才俊的范作提供概念，积腋成裘的最佳格式。想分辨一个牌子是“热门”或“冷盆”，只须看“中”和“韵”字的多寡就知道：多的一定有很多范例在背後撑腰，是“热门”，少的则是“冷盆”。

　　《曲玉管》105字，全是平仄，不见一个“中”字，前片四平韵丶二叶(仄)韵，下片三平韵，少得可怜，该算是冷门中的冷门。再看全词二十二句，韵脚前六後三，数目已少，分布又极不平均，违反常例，结构上有明显的破绽，是不幸的缺陷。

　　老顽童提倡《曲玉管》，应该不是吃得太饱撑了，而是想替这牌子寻求变格，塑造出比较完善的式调，用心良苦。逸峰丶探长二兄跟他热烈起哄，大概也是这个原因。他们共同努力，在规格允许情况下填增几韵，使上下片更平均……是一大贡献，於此不赘。

　　二

　　有了这层意义，九一八大家感怀国恨，醺老儿也只好勉强上阵，滥竽充数一番了：

　　《曲玉管·九一八》/醺人

　　——国恨感今昔

　　犯我河山，阴魂不散，常年惯贼侏儒盗。

　　矬腿狼心獠面，东北开搔，动屠刀。

　　匪首天皇，尤该剜腹，碎肠屎尿陈宗庙！

　　九月秋寒，十八风飒萧萧，恨难消！

　　易帜鹰扬，钓鱼岛，天兵巡哨。

　　更亏战友朝鲜，蓬莱试射惊枭。

　　待平妖，灭妖邪神社，对酒舒怀长啸。

　　共期华夏，跃起飞高，气势凌霄！

　　探长王斐兄身为倡导人，醺老儿既已蠢动，他怎能没有表示？醺老儿跑龙套起了抛砖引玉作用，请出了他的压轴戏。他聪明过人，说什麽‘依老兄句末韵脚’。这麽一来根本连词谱也不用翻开，就有惊人鸿巨：

　　《曲玉管·九一八》/王斐

　　──依醺人老兄句末韵脚成此以和

　　万里江山，兆民聚散，於今始遇真强盗。

　　一看贼人凶面，群众搔搔，惧兵刀。

　　叹吾仓皇，由他刳腹，更羞匪类开宗庙！

　　九月冰寒，畅月兵马萧萧，乱难消！

　　赤帜飘扬，国中岛，苏联前哨。

　　满洲直接朝鲜，全然受命东枭，是群妖。

　　看荒芜城社，对酒仰天长啸。

　　那时华夏，国府功高，志在云霄！

　　好个“於今始遇真强盗”！也只有探长兄才有这种手笔！七字一句，说的比醺老儿整阕词105字还要多！盗跖丶赤眉丶铜马丶黄巾丶窦建德丶黄巢丶李自成丶张献忠……这些人在泉下如果看到这句，不知有何感觉？是给作者喝满堂采？还是发出嘘声？

　　他说的“国府功高”，是他个人的偏见，醺老儿不敢苟同。上世纪，我中华碰到的大强盗是小日本，小强盗正是那个“天下为私”(完全违反孙文)，掏空国家的“国府”。

　　三

　　一面欣赏探兄佳句，一面感叹这麽凶横残暴的真强盗，为什麽偏偏让咱们碰到……。

　　这时候，窗外一轮明月当空高悬。有感，又得《曲玉管》：

　　《曲玉管·咏四季月》/醺人

　　典范球形，唯因运转，须逢十五方全现。

　　或舞鱼龙灯饰，通市歌弦，啖汤圆；

　　或纳姮娥，空闺孤苦，广寒玉兔长相伴；

　　或悯幽魂，恤别开鬼门关，探阳间。

　　害惨诗仙，捕虚影，醺然遭难！

　　造成蜕变狼人，欧洲骇俗尘寰！

　　太空船，若干年研发，卯劲争先登岸！

　　赞卿忠节，卫主巡边，值夜中天！

　　东坡学士所以说“月有阴晴圆缺”，只因为在他的时代，没有人能向他解释星日月的运转现象。其实是阴也罢，是晴也好，月还是她自己；而不分圆缺，无论是元宵月丶孟兰月丶或中秋月，她都是球形，任谁也改变不了！就像不管怎麽样歪曲历史，捏造教科书，从“九一八”开始，到昭和裕仁跪叩“无条件投降”为止，到神州来的小日本鬼子兵全都是强盗，同样是永远不争的事实！正是：

　　复述松花江寇案

　　双修曲玉管词牌

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