——研讨词牌常见字眼之四——
(一)快慢
上一篇《强调·平衡·慢词》举例说明并总结：一丶牌名有“慢”字的词牌，除了《少年游慢》一支84字，已靠近长调范围，其馀的毫无例外，都在长调底限90字以上；因此，“慢”字牌应该归类长调。二丶即存词牌加“慢”字押尾(例如：即存牌子《定风波》加“慢”押尾成为《定风波慢》)，毫无例外对原牌子发生加长作用。
刊登後，收到朋友来讯，提出两个问题：第一丶词牌名称，所以含有“慢”字，是不是跟音乐有关系？这类问题的答案，通常要从历代正史丶稗史丶文献……里面去找。比方说，《史记》记载战国时代荆轲和秦舞阳在易水引吭高歌，只证明那时代音乐已经存在，而且可能跟武侠丶刺客有关系，但绝对不是文艺，更不用说诗词了。如此类推而已。
回原题：唐代白乐天的《长恨歌》提到《霓裳羽衣曲》，只证朋音乐已经进入宫廷；《琵琶行》写“名属教坊第一部”，也只证明“教坊”的存在，没有进一步仔细述说“教坊”的功用成员。要看野史明文记载柳耆卿丶周美成丶秦少游……经常进出教坊当贵宾，他们每填完一支新词，必有大把乐师争着谱配曲，大把乐队等着伴奏……我们才能坐实诗词跟音乐的结合。不但宋词如此，前人也已证明唐诗一样可以唱出来，所以叫“吟诗”，至於音乐跟“慢”字被纳入牌名是否有关系，醺老儿只能说可能性很大而已。
朋友的第二个问题很有趣，他假设词作可以唱出来，演唱时如果慢慢唱，时间会久一点，词牌跟着拉长，字数增加，所以牌名才用“慢”字。他问老儿这假设是否站得住。
他的假设，其实一共四点，串联起来成一个问题。第一点诗词可以唱出来，前面已经证明正确。第二点唱得慢，时间会久一些，属於普通常识，当然全票通过。随後两点因果说法，醺老儿想也不用想就可以回答：“绝对站不住！”理由很简单：《满江红》“怒发冲冠”的唱法，老儿知道四种：1. 街头歌者用快板伴奏唱出来的最快；2. 洋人作曲让中国男高音唱的，稍为慢一点；3. 国乐队以二胡丶琵琶为主乐器，演奏的又慢一些；4. 民间最流行，最常听见的那调子最慢……四者之间时间长短各有差异，字数则完全一样。
这道理显而易见，至为分明。所以“慢”字的来历，极可能跟音乐有关系(大有可能是术语)，至於怎麽挂钩，老儿不知准确的答案，只知道绝对不是吟唱的快慢。
(二)远近
“近”字的情况，跟“慢”完全相似：它出现在词牌名字中，极可能跟音乐有关系，但也绝对不是远近。为什麽会有这种模棱两可的说词呢？
须知醺老儿对音乐稍有涉猎，看到一些术语，能了解clef是谱号，别无他意；score是五线谱，不是分数；sharp是升半调，不是锐利丶辛辣丶尖酸……；flat是降半音，不是扁丶薄丶肤浅丶无趣丶陈水扁丶爆车胎……可惜这一类的认识只限於西洋乐理；对於我中华管弦，虽然会用两三种乐器，却都靠五线谱丶简谱，不然就乾脆凭耳朵作主，也就是台胞说的“无照步来”！现在猜想词牌一些字眼，像“令丶慢丶近丶引……”可能是国乐术语，想找前人记载资料给自己撑腰，匆忙中一时半刻又找不到，只有乾着急的份儿，奈何！
妙方既然找不到，就只好采用笨方法，来慢慢分析解说了：
词牌中有“远”字的一共有《思远人》丶《远朝归》丶《望远行》三支，一看就知道“远”字仅仅在履行指示空间距离的任务，不具其他作用。再看有“近”的《好事近》，也不难理解这回标明的是时间距离，依然不离本义。可是，如果在人名後面，平白无故多出一个“近”，像《祝英台近》，就难免引人遐想：“这‘近’是不是别有用意？”
再进一步看其他三支词牌：《郭朗儿近拍》丶《隔浦莲近拍》丶《快乐年近拍》，答案就呼之欲出了。这“拍”字的作用，就像《促拍采桑子》丶《促拍满路花》的“拍”，以及《添声杨柳枝》丶《偷声木兰花》的“声”，《摊破采桑子》丶《摊破南乡子》的“破”……。顾字思义，这些字毫无疑问，都在指挥音乐的节奏。
找出“近拍”两字三次连袂并肩，出现在三支牌子中，对笨方法解释有很大的帮助。
这就像赌博押宝时，押“慢”字跟音乐有关系，如果能有六丶七分胜算；那麽，先对“近拍”心里有数，再去押“近”字跟音乐有关系，胜算就无形中提升到七丶八分了！
而“近”字跟音乐有关系的成份越高，跟远近距离的关系，自然成反比例降低了。
(三)罕常
词牌常见字眼(限於有讨论价值者。有些字常见度高，像“曲”，但一看就知是指歌曲，殊乏奇特处，不算在内)“子丶令丶引丶近丶慢丶醉……”之间，论牌目多寡“近”字只有十支，虽排行末席，研究起来却最方便。牌目附字数(从少到多)如下：《好事近45》丶《卓牌子近71》丶《郭郎儿近拍73》丶《隔浦莲近拍73》丶《欣衷情近75》丶《祝英台近77》丶《红林檎近79》丶《快乐年近拍79》丶《倾杯近84》丶《剑器近96》。
十支牌子，除了首末两支分属短丶长调，其馀八支字数全在中调范围；何况首支是较长的短调；末支又是较短的长调。所以“近”字牌应归属中调。
十支牌子，其中八支“近”字是牌名本身一部份。两支“近”字具押尾催化作用：
第一支：《卓牌子56》丶《卓牌子近71》丶《卓牌子慢93》；
第二支：《诉衷情33》丶《诉衷情令44》丶《诉衷情近75》。
数目字显示，“近”字押尾，一律添增原牌字数。再来比较一下打气的力度，“近”字比“令”字强得多，却远不如“慢”字，只能算是中等酵母素而已。
老顽童近作“远近双全”，十分有趣，竟像是专为本篇配词，抄录於下：
《祝英台近·梁山伯远！》/ 老顽童
隔阴阳，千古怨。後会须多远？！
冤草桥亭，枉万松书院。
忍观稀世鸳盟，烟消云散。悲哀处，心伤肠断！
马家汉。门第显赫诚然，奈何非所愿！
花轿升程，半途坟前奠。
墓开人卧同眠，相从无憾。化蝴蝶，双飞成伴！
大家只要明白《祝英台近》的“近”是牌名，可能跟音律拍子有关；《梁山伯远》的“远”是题名，纯粹标明时间距离，就可以豁然开悟，像那对蝴蝶海阔天空了！正是：
英台远近飞双蝶
乐曲诗词唱一家
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